الدرس العاشر ..التباين في التصميم

التباين contrast

ويعرف التباين بان الشعور بالاختلاف الواضح بين الاشياء والذي يعمل على انشاء نقطة تركيز في التصميم فيضفي عليه الحركة

فالتباين اذ يعمل على اضفاء حركة وجمال اكبر الى الزي اذا تم استحدامه بشكل جيد وذلك لان العين دائما تحاول المقارنة بين الاشياء وتحاول ان تربط بينها بايجاد علاقة بينها من حيث الشبه والاختلاف

 يمكن عمل التباين في الملابس عن طريق الالوان كالاسود والابيض والوردي والاحمر القاني ..... الخ او عن الملمس كالخشن او الناعم مثلا او عن طريق الحجم الكبير والصفير والاتجاه كالخطوط الراسية والافقية وغيرها

كيفية عمل التباين في الازياء

 من المعروف ان التباين يعمل على اضفاء حركة اكبر للتصميم لذلك لابد من اسنخدامه بشكل جيد ويمكننا عمل التباين باكثر من طريقة عن طريق احد عناصر التصميم كالتالي :

1-  التباين باللون

يمكننا عمل التباين عن طريق الالوان من حيث استخدام اللون وضده مثلا الابيض والاسود والاصفر والازرق اومن درجة الالاون الفاتحة والغامقة

 مثل من اللون الاحمر والوردي كما في الشكل

وفيه نجد تضاد بالالوان

2-  التباين بالملمس ( الخامة )

ويمكن عمل التباين عن طريق الملمس باستخجام التنوع الكبير في الاقمشة فهناك من الاقمشة ماهو لامع واخر مطفي ويوجد منها ما هومنقوش او مطرز واخر ساده وكذلك ما هوناعم وكذلك الخشن وهكذا كاستخدام الجينز والساتان اواستخدام الشيفون زالتفتا اوالدانتيل  والساتان مثلا وهكذا كما في الشكل

3-  الاتجاه والحجم 

  يمكن عمل التباين باستخدام الاتجاه كالاتجاه الراسي والعمودي او استخدام عنصر طويل واخر قصير اوعنصر صفير واخر كبير وهكذا

كاستخدام طبقة طويلة في تنورة فستان مثلا واخرى تكون اقصر منها او استخدام صنف الازرار الذي ياخذ الاتجاه الطولي واستخدام حزام والذي سياخذ الاتجاه العرضي ... الخ

في الشكل التالي نجد التباين بالحجم حيث ان اكمام الفستان طويلة وواسعة مقارنة بالفستان اما في الشكل التالي فنلاحظ ان طول الجاكيت اقصر من طول الشميز

Read More

الدرس التاسع.. الايقاع والاسس الاخرى في التصميم

الإيقاع والأسس الأخرى

بالرغم من ان الأسس الاتجاهية الخطية البسيطة الأخرى ليست ذات اهمية شديدة للإيقاع الا ان كلهم يساهمون فيه بعمق فتكرار اي عنصر من الممكن ان يقوي نغمة الإيقاع ويمدها بالاستمرارية والتقييد بالتوازي يخلق ايقاعا صارما بينما يكون التتابع حر الحركة ومرغوبا للحصول على نغمة ايقاعية منسجمة وإحساس بالبداية والنهاية

اما التبادل فيصنع ايقاعا متقلبا مفاجئا فالايقاع في خط الزجزاج يتكرر على فترة قصيرة ويظل يقفز من اعلى الى اسفل باستمرارية

اما التدرج فيحقق ايقاع ايقود حتما للذروة كما ان انزلاق الخطوط والاشكال متنقلة بنعومة فوق الجسم في الايقاع متموج يقود العين برشاقة وسهولة من منطقة او اتجاه الى اخر اي ان الانتقال يحقق ايقاعا ناعما متدفقا

وللاشعاع ايقاع خاص به فالاشعاع يشمل التكرار المنظم المريح والتتابع المتعدد والتدرج كل هذا يحقق ايقاعات مختلفة

 اما التباين فانه حينما يكون معتدلا فانه يساعد في تحديد الايقاعات مستخدما عناصر عديدة ومركزا الاهتمام الى حيث تحدث التغيرات

ويمكن للايقاع ان يكون من المكونات المؤثرة في العديد من الاسس الاكثر تعقيدا فبامكانه ان يؤكد على نقطة معينة بطريقة او قوية كما يحدث في الخط الملتوي الواحد حيث نجد الشكل الحلزوني ينفك في ايقاع جميل مشيرا في النهاية الى الوجه ومؤكدا عليه

كما ان الايقاع يوحي بالاستمرار والتناغم مما يساهم في تحقيق الاتزان وحركة العين اين يسيطر عليها الايقاع تتحكم في النسب او تخلق تخيلات حول اطوال هذه النسب وعروضها او احجامها  فالايقاع مرتبط بالتنلسب والايقاع يجعل استخدام العناصر منسجما ومتناسقا والا ماكان له القدرة على التماسك حتى يحصل على نغمة منتظمة

وفي النهاية نجد ان الايقاع يساهم بقوةةفي خلق الترابط والوحدة عن طريق خلق الاستمرارية والتجانس فهو يخلق صلة وامتداد لحس الحركة ويزيل اي احساس بانفصال او انعزال الواحدات فيشعر الانسان بتاثيرهم وتفاعلهم مع بعضهم بعضا الامر الذي يخلق تناغما وايقاعا كليا شاملا

 تطبيق الايقاع في الزي

من الناحية البنائية نجد الخياطات والحواف المنحنية بنعومة والثنايات  المتطابرة والكشكشة والدرابيه تخلق ايقاعا رشيقا كما  في الشكل

اما الخطوط المستقيمة والكسراتى المتوازية سواء المتحركة او المضمومة بلاضافة للبنس فانها تخلق ايقاعا متقاطعا ومن الناحية الزخرفية نجد الايقاع في  الكلف المختلفة كصفوف الشرائط او الضفائر والتطريز وخطوط الترتر والؤلؤ وغييرها

كما توفر الزخارف رصا لانهائية للايقاع  النشط والهادئ ومرسومات  المقلمات واشكال الكشمير والنقط والنجوم  كلعا وحدات تستخدم في انماط مختلفة من الايقاعات حسب خطوطها الخارجية وتنظيمها كمافي الشكل

فمثلا من الممكن ان تتجمع وحدة دمعة  العين في سيل منساب كما في الشكل اوتسير بصراحة للامام والخلف كما في الشكل او تتتارجح بمرح حول مركزمشع كما في الشكل

والمقاطعة تفسد الايقاع وتؤكد على الحاجة الى التوافق بين التصميم الوظيفي والبنائي والزخرفي والتصميم الزحرفي بامكانه ان يقوي الايقاع البنائي ولكن الصراع بيت الايقاعات البنائية والزخرفية من الممكن ان تدمر كلاهما

Read More

الدرس الثامن . ..الايقاع او التكرار في التصميم

الايقاع او التكرار

الايقاع هو الشعور بالحركة المنظمة وهو تكرار العناصر بشكل منظم ويوحي بالترتيب فقد يكون مستمرااو متقطعا واضحا وسريعا او بالايحاء فالايقاع بصوره المتعددة مصطلح يعني تردد الحركة بصورةةمنتظمة تجمع بين الوحدة والتغيير

والايقاع هو تنظيم الفواصل الموجودة بين وحدات التصميم وقد يكونةهذا التنظيم للفواصل الموجودة بين الخطوط واالاشكال والاحجام والالوان او ترتيب درجاتها او تنظيم لاتجاهات عناصر التصميم فالاشكال والخطوط تقسم حيز التصميم الى فواصل سطحية او مكانية ويعد الايقاع من الاسس الاتجاهية

اثر الايقاع في التصميم

يعد الايقاع من الاسس الاتجاهية فهو يركز على الاتجاه المار على الجسم والذي تنطلق الحركة بطوله كما يتحكم في مظهر حجم الجسم عن طريق حجمه واتجاهه وفاعليته فهو يوجد انسياب حركة العين بانتظام ونعومة على امتداد خطوط وفراغات التصميم

ويسهل تحقيق الايقاع بالخطوط المنحنية التي تركز علىىانحناءات خطوط الجسم  ولان الايقاع يتحرك احيانا في اتجاهات مختلفة فانه يساعد على ربط اجزاء الزي فهو يصنع مسارا مريحا لحركة العين خلال التصميم

فالشعور بقيمة الايقاع داخل االتصميم يوحي بالنغم والموسيقى للمشاهد فيمكن ان يسبب اثارة بنغمته المتالقه او يخلق راحة بتموجاته الناعمة وعاده ماتكون وحدة التناغم القصيرة الناعمة باعثة للهدوء

محاور عمل التكرار

اثناء العمل على الايقاع فاننا نعمل على محورين في التصميم هما :

1-الشكل ( عنصر التصميم) والذي سيتم تكراره

2-المسافة بين كل شكل واخر

ففي هذا المثال نلاحظ التكرار موجودا في طبقات الفستان المتعددة والمختلفة بالاطوال والالوان والتي ابتدات من منطقة اسفل الصدر الى نهاية الفستان كما في الشكل

اما في الشكل التالي فيوجد التكرار في الخطوط الموجودة على الكنزة او الشيرت

الايقاع والعناصر

يعد الايقاعىمنةالاسس قوية التاثير ولكن بعذوبة وهو يطبق على كل عناصر التصميم من الخط والفراغ والشكل واللون والملمس وعلى اتحادهم معا في الزخارف

فخواص الخط من مسار وسمك واستمرارية وغيره تحتوي على كنز كامل من الايقاع الذاتي فالخطوط المتموجة تحقق تموجا جميلا

اما الخطوط المتعرجة والزجزاجية تعطي ذبذبات مهتزة

والخطوط المنكسرة تعطي تاثيرا متقطعا اذا كانت منكسرة بانتظام اما اذا كانت غير منتظمة فانهاىتعطي ايقاعا مختصرا وتعلن الخطوط السميكة عن ايقاع مادي مؤكد

اما الخطوط   الرفيعة فتعطي ايقاعا خفيفا ورقيقا كما تعطي الخطوط المستقيمة المائلةةايقاعا نشطا جميلا والخطوط المنحنية كموج البحر تحمل تاثيرات متموجة وحادة في نفس الوقت

وبذلك نرى ان اشكال الخط المتنوعة تضع نفسها في خدمة عدد ضخم من الايقاعات

-        ترتيب الفراغات بالتناسب مع الخطوط والاشكال يخدم الايقاعبدرجة كبيرة حيث نجد ان الفراغات بين الخطوط ساعدت في تحقيق ايقاع فعال ومتتابع لذلك يجب ان يكون هناك مساحة فراغ كافية بين الخطوط

-        وبالرغم من ذلك فان الايقاع ينساب بسهولة اكثر عندما تكون الفراغات صغيرة نوعا ما بالنسبة للخط والشكل لكي تنقل النظر من خط لاخر بسهولة فتحافظ على احساس الاتجاه والحركة اما لو زادت مساحة الفراغ فسوف تفقد نغمة الايقاع كما في الشكل التالي

-         اما الايقاع في الملامس باستخدام انواع وكثافات واتجاهات مختلفة بحيث تتحرك معها العين مما يعطي ايقاعا متناغما كما هو موضح في الشكل

اما الاشكال المهتزة والمقطعة او المتموجة او المتراكبة تعطي ايقاعا مليئا بالحركة مثل :

1-الخط المتموج

الخطوط المتموجة توضح ايقاعا متموجا يتحرك  بشكل متشابك على طول مساري كما هو موضح في الشكل

2-الخط الزجزاجي

الخطوط الزجزاجية تعطي نغمة ايقاعية منتظمة كما في الشكل

3-الخط الملتوي

الخط الملتوي الواحد يعطي ايقاعاحلزونيا قويا  كما في الشكل

4-الخط المنكسر

الخط المنكسر يشكل ايقاعا اهتزازيا كما في الشكل

5-اشكال العين

التي تشبه اسنان المنشار تخلق ايقاعا قاطعا حادا مع تكرارها كما هو موضح في الشكل

6-اشكال متموجة

الاشكال المتموجة تشكل ايقاعا حسيا وحركيا كما هو موضح في الشكل

7-الزخارف

الوحدات المتطايرة في التصميم تخلق ايقاعا فخما وديناميكيا كما هو موضح في الشكل

Read More

الدرس السابع..تابع عناصر التصميم

3-2_3الوحدة:Unily

يرى فيلدمان (Feledman)ان الوحدة هي الاساس الاول للتصميم وان  بقية اسس التصميم الاخرى ما هي الا طريقة مختلفة لتاكيد صفة الوحدة في العمل الفني ويضيف بان وحدة التصميم تتحقق بوجود عامل معين يحتل مركز الاهتمام في تصميم  وعامل ثانوي يكون بمنزلة التابع للعامل المهييمن ليؤكده.

ويرى (رشدان)ان الوحدة في العمل الفني تتم عندما ينجح الفنان في تحقيق اعتمادين اساسين الاول هو علاقة اجزاء التصميم بعضها ببعض و الثاني علاقة كل جزء منها با لكل.

واضف ان الوحدة لا تعني التشابه بين التشابه بين كل اجزاء التصميم ، بل يمكن ان يكون هناك كثير من الاختلاف بينهما الشكل.

ويعد الترابط عاملا مهما واساسيا في اي عمل فني بل انه حتى اذا توافرت في التصميم جميع عناصره من خط وشكل ولون وخامة فانه لن يتحقق له النجاح الا اذا كان هناك ترابط اهذه العناصر.

والترابط ينبع منه الاحساس بعلاقة الاجزاء بعضها ببعض ومن هنا ينشا التكامل وعلى ذلك نجد ان معظم مصممي الازياء الناجحين يعطون الترابط الاهمية التي يستحقها في تصميهاتهم، هذا مع العلم بان الترابط

لا يقتصر على عناصر الزي بل يشمل أيضا العلاقه بين الزي والجسم المصمم له هذا الزي ومكملات الاناقة المستخدمة شكل (3-11)

 

يجب ان يكون لكل تصميم محور او فكرة سائدة لها باقي التصميم وتخدمها باقي عناصر التصميم

ويطلق علئ التركيز ايضا السياده او السيطرة وهو مكان جذب الانتباه ويمكننا تعريف التركيز بانه الشي البارز او المحور في التصميم يجذب اليه النظر للوهلة الاولى عند مشاهدة التصميم ، وتقع عليه العين قبل اي من التفاصيل الاخرى، ومنه يتحرك النضر بسهولة وتتابع لبقية تفاصيل التصميم

وبشكل عام يتم عمل التركيز في الملابس بعدة طرق ، كا ستخدام الالوان او الاشكال او القماش او الديكورات المتنوعة، في الشكل(3_12)نجد ان التركيز في هذا الزي يقع على الشال الملفوف حول الرقبة والمتدلي في الكتف.

 

اما الشكل (3-13) ونلا حظ ان التر كيزفي هذا الفستان تشكل في الحزام الابيض على الخصر

 

كيفيةعمل التركيز في الازياء :

حتى نتمكن من عمل تركيزجيد في التصميم لابدان نعرف طرق عمل التركيز في الازياء‘

يمكننا ان نوجزها با لنقاط الاتية

1وضع عدد من العناصر معا في مكان واحد كما في الشكل (3-14) وتم فيه وضع الورود وتوز يعها على منطقة الصدر وبالتالي سيتم جلب الانتباه لهذه المنطقة

2- استخدام الالوان المتباينة مثل الاحمر والازرق اوىالابيض والاسود ونحوهااو استخدام السطوح (االاقمشة) المتباينة مثل الاقمش الامعة او المطفية او المنفوشة او المطرزة والسادة ونحوها كما في الشكل

وفيه تم استخدام قماش مطرز في الصدر وقماش سادة لبقية االفستان

3- استخدام الديكورات كاستخدام التطريزات بالخرز مثلا على ثوب يمتاز بالبساطة او الرسم او الزخرفة على القطعة فسيتم حينها التركيز على الرسم او التطريز المضاف فسيتم من خلال ذلك تركيز النظر على التطريز

الشكل التالي فيه الرسم االموجود على التيشيرت والذي عمل جذب الانتباه اليه

 4- ترتيب االخطوط اوالاشكال او الالوان بطريقة غير مالوفة او مغايرة للترتيب المتبع في التصميم كما في الشكل

5- اضافة اكسسواربطريقة معينة مثل اضافة برش او اضافة منديل اوربطة عنق او حتى وردة الى الرداء سيجعل النظر يتجه لهذا الاكسسوار كما في الشكل

ملاحظات مهمة عند استخدام التركيز

عند استخدام التركيز يجيب الانتباه الى النقاط التالية

1-يجب عدم استخدام اكثر من تركيز لهم نفس السيادة والقوة في نفس التصميم لانهم سيعملون على تشتيت النظروبالتالي الاخلال بالانسجام في التصميم

مثل استخدام وردة بارزة على الكتف مثلا واستخدام نفس الووردة تماما على الخصر

بل يجب استخدام تركيز واحد فقط ليكون له السيادة والبقية يجب ان تكون اصغرحجما  مثلا

2-يفيد استخدام التركيز في شد النظرلذا يمكننا استخدامه لجذب النظر للاماكن المراد ابرازها في الجسم وتحاشي

استخدامه على الاماكن المراد اخفاؤها او قربها

مثل استخدام تطريزة ملفته على منطقة الصدر ليتم التركيز عليها ويبتعد النظر بهذه الطريقة عن منطقة الخصر المراد اخفاؤها مثلا

 

Read More

الدرس السادس ..رسم موديلات رجالية ونسائية مراعيا مبادئ التصميم

الدرس السادس

رسم موديلات رجالية ونسائية مراعيا مبادئ التصميم

مبادئ التصميم

 

من المعروف ان التصميم هو عملية خلق وابداع من خلال ترتيب العناصر بطريقة تحقيق الراحة والسرور من هذاالتصميم يخدم

لهدف الذي صمم لاجله.

وتبداعملية التصميم بوجود فكرة تدور في ذهن المصمم والذي يسعى بدوره لتنفيذها بما يتوافرمن مواد ،الاانهةقد يخفق في النتيجة النهائية ويرمي باللوم على الفكرة والتي ليس لها علاقة قوية ومباشرة بجودة التصميم وجماله من عدمه،بل سيكون اللوم على الطريقة التي تم بها ترتيب العناصر في التصميم .

 

حيث ان الذي يجعل التصميم جيداواخر سيئاليس الفكره كما اسلفنا بل هو ترتيب العناصر وفق مبادئ التصميم والتي هي عباره عن مجموعة من القواعد والقونين والتي تعمل على ترتيب العنا صر في التصميم لتصنع منها منتجا مريحا وغير مشتت ويبرز من خلاله الفكرة ويحقق الهدف الذي صمم من اجله

وسيتم تناول هذه المبادئ في هذه الوحدة والتي هي

1)الانسجامHarmony

(2التوازنBalance

(3الوحدةUnity

(4التركيز(emphases)Focus

(5الايقاع او التكرارRhythum

(6لتباينConlast

(7التدرجGyadation

(8الاشعاعRadiaon

(9النسبة والتثاسبpropoTtion

وسيتم استعراض كل واحدة منها.

 2_3استخدام مبادئ التصميم في الازياء

 1_2_3الانسجام:(Harmoney)

 

يقصدبه ان تتوافق وتتكامل عناصر التصميم )الشكل،اللون،الملمس)والفكرة معالتطي التصميم الوحدة والترتيب والثبات.

فستان ذوانسجام جيد رغم بساطته،اذقداسلفناالذكران التصميم الجيد ليس بالضرورة ان يكون ذافكرة كبيرة اومعقدة

ففي هذا الرداء شكل (1_3) نجدان خطوط بشكل جيد فلم يكن بالواسعا والضيق بل يبدو مريحا جدا.

 

وكذلك تناغمت ايضا مع الديكورات التي أضيفت للملبس والتي تمثلت بحزام بسيط على الخصرمن نفس لون التنورة ،وكذلك لون التنورة والرسومات التي عليها،بالاضافة لفتحة الرقبة التي اخذت الشكل وتم ابرازها بشريط من قماش التنورة وكذلك شريط من قماش التنورة ايضا لفتحة الكم.

الشكل (3_2)عبارة عن رداءمن العام1914م حيث كانت الاردية  ضيقة جدا،حيث يبدو فقيرا جدا وبدون تناغم في توزيع الديكورات عليه والتي كانت عبارة عن اشكال معينات ملونة ليست موزعة بشكل جيد.

 

وكذلك لم يراع ايضا خطوط الجسم حيث لم تبرز فيه اضافة الى الضيق الشديد فيه الذي يجعل في الحركة صعبة.

كيفية عمل الانسجام (Harmoney)في الازياء:

لعمل انسجام جيد في اي سيتم تصميمه،لا بد من ان ننتبه الى نقطتين اساسيتين هما:

ا)توافق خطوط الموديل الخارجية كاتساع التنورة اوشكل فتحة الرقية او كوللاالرداء...الخ مطوط وشكل الجسم كخط الصدر والخصر...الخ وكون الجسم نحيفا اوبدينا او طويلااوقصيلاا...الخ

ب)الديكورات المضافة الى الزي اوالرداءوالتفاصيل التي يحملها مثل الكسرات،الطيات، الازرار،التطريزات...الخ.

والمثال التالي يوضح الانسجام الجيد،شكل(3-3)حيث تناغمت خطوط الموديل مع الجسم اضافة الى تناسب الديكورات المضافة والتمثلة با لتطريزات والحزام مع شكل الفستان.

 

والمثال التالي يوضح الانسجام السيئ في التصميم شكل (4_3)وهو رداء من القرن السادس عشر حيث انه غني جدا با لعناصر،ويبدوعليه التكلفة العالية في المواد،رلا انه رغما عن هذا يفتقر للانسجام بشكل كبير وذلك لانه بدا ضخما جدا معا اخفى خطوط الجسم تماما،بل عمل الفستان على اضهار الجسم اكبر مما هو عليه(جعله يتسم بالضخامة).

الاتزان Balance

هو عبارة عن ترتيب عناصر التصميم حول مركز التصميم بنحو يبعت على الرحة والاستقرار بحيث تكون قوة التصميم جميع عناصر الملفتة في التصميم متوازنة في كل التصميم

وينقسم الاتزان الى نوعين هما

1-التوازن المتناظر

ويقصد به تشابه العناصر في جهتي التصميم من لون العناصر الي شكلها وملمسها وحجمها

في كلا التصميمين نلاحظ تساوي العناصر في جهتي التصميم

فلم يتم اضافة اي عنصر في احدى ابجهات دون الاخرى

اما في الشكل نجد ان الزي قد تماما ايضا  مع جهتي التصميم

 

1-التوازن اللا متناظر

هو اختلاف الاشكال او الالوان او الاحجام في جهتي التصميم مع توازن قوة تاثيرهم في الجهتين بحيث لاتزيد او تكثر قوة التاثير ( جلب النظر ) في احدى الجهات عن الاخرى

كيفية عمل الاتزان في الازياء

لكي نحصل على تصميم جيدىاثناء تطبيق هذا المبداء لابد من مراعاة توازن قوةةالتاثير في جهتي التصميم اي لاتكون العناصر متواجدةةفي احدى الجهات وفي الجهة الاخرى من التصميم يتواجد اي عنصر يوازن الجهة التي فيها العناصر

في الشكل تساوي عناصر التصميم في جهتي الفستان اليميى واليسرى

فتوازنت قوي التاثير بين الصدر ذا القماش الناعم والديكور بمنتصف الصدر وكذلك الدرابية الناعمة على اكمال الفستان

من الملاحظ في الشكل الفيوننكة الموجودة في الجهة اليسرى من الخصر والتي منها خرجت بقية طبقاتها المتدلية علي تنورة الفستان اما في الجهة المضادة لها اي علي الجهة اليمنى في صدر الفستان وجدت الفيونكة وطبقاتها اي توازن تاثير الفيونكات على جهتى الفستان

اما الشكل فقيه نجد ان هذا الزي متوازن توازنا متناظرا لا متناظرا حيث وجد اللون الابيض والاصفر في الجهة اليسرى دونا عن اليمين

 

يجب على المراة التي تجب التميز والتفرد الا تنجرالى ارتداء الملابس دون اخضاعها لقدعدة التوازن لكلي لا تبدو غربية وذات مظهر منفرد وغير مرتب بل يجب ان يظهر عليها مظهر الاتزان والثبات لتبدو اجمل وهذه مقارنة بسيطه وسريعة جدا بين اهم ماتيز به التوازن التناظرواللامتناظر

 

 

 

Read More